第424章
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齐萱：“我也了解过，很多经纪公司也不让年轻人谈。
但那些年轻演员最经常拍的不就是偶像剧吗？不是说一定要谈过恋爱，才能拍爱情戏，好演员的想象可以补全体验的短板。
但找一群明面上不准谈恋爱的人，专门去拍各种情情爱爱的戏，这就有点矛盾了。
” 齐萱说完后，孟玉和凌穗岁倒是没什么感觉，而唯一还不具备自由挑选题材能力的林雅涵感觉膝盖中箭，正在努力降低自己的存在感。
她确实知道这节目的聊天内容没那么多限制……但齐萱老师上的强度也太狠了！简直是对流量们的无差别扫射啊。
“感觉现在的机制都是在培养偶像，而不是演员。
” 齐萱继续直言：“大公司想打造一个知名偶像很容易，培养一个好演员很难。
我这几年看流行的网剧，尤其是女主角的形象，好像都看不出差别的，你们有没有发现，影视角色中的女性形象变得越来越模糊了。
” 凌穗岁接话：“很明显，很多剧本女主的性格大概率满足这几个条件。
她长得最漂亮；她血缘上的身份最特殊；很多人都对她有所亏欠。
” 孟玉：“现代剧稍微好一点，对标流行的古装剧，尤其是仙侠剧，基本全中。
尤其是最后一条，影视作品很喜欢塑造受害者女主形象，我理解这是为了戏剧的矛盾和冲突，但也意味着女主角时刻都属于被动地位。
” “我有时候看剧本，会有种微妙的感觉。
如果没有欺负她的配角，或者是男主，那女主角的生活就是一成不变，那我的故事到底围绕着谁在转，我真的是主角吗？” 林雅涵已经忘记了吃，孟玉的话给她打开了新世界的大门，之前无论是看剧，还是演戏，她都没考虑过这方面的问题。
“这是男编剧的普遍问题。
”凌穗岁说，“他们想象不到女主作为独立个体的主动意识。
甚至很多女性创作者，无论是编剧还是ip的原著作者，只要是以性缘关系为主线的，都很少塑造主动去得到什么的女主。
” “女主的野心，或者说女主想要达成某件事的目的性，在影视故事中被严重削弱。
这点其实是我刚才说的第三条，一定有很多配角对女主有所亏欠，她才能站在道德高地，但这无形之中给女主套上了必须本性温和顺从的枷锁，我不是很喜欢。
” “我也不喜欢。
”齐萱从锅里舀出点鲍鱼，“说回我们刚才的问题这种高度同质化的角色，对打造偶像是不是有利的呢？因为表演起来比较简单嘛。
” 凌穗岁摇头：“不会，这样对女演员是很吃亏的。
” “这种模糊化、标签化的设定，很难展现出角色的魅力。
而且，偶像剧的受众大多数是女性，在性缘叙事里，人的注意力更容易放在异性身上。
再模糊一下女角色，女演员就更难被看到了。
” 不过凌穗岁在心里说，这样对男演员就相对有优势了。
她没有说出来，不是她怕得罪人，而是她说出来之后，被审判的不会是她，而是更年轻、更需要流量的女演员。
孟玉补充：“还有更重要的一点，高度同质化的角色对演员年龄限制太大。
” “现在的女主角，普遍年龄都在十八到二十五岁之间，古装剧还有十五十六的。
就算是仙侠剧，主角的年龄是什么几百，几千岁，看她的打扮依然是少女风格。
” “我三十多岁的时候，还在演十几岁的姑娘，有时候自己都觉得挺别扭。
四十岁是个槛，过了这个年龄，就彻底和少女主角无缘了。
之后要怎么办呢？” 孟玉抓住了好几次投资机会，早就实现了财务自由。
但不是每个女演员都能日赚208w，转型更是一道很难迈过的槛。
她看向凌穗岁：“穗岁今年二十六？你比我强太多了。
我二十六岁的时候，一门心思扎在市场热门题材里。
当时没想那么多啊，就觉得自己还年轻，想多拍点能火的东西。
” 结果呢？她演了太多同质化的角色，表演也跟着套路化了。
孟玉不后悔结婚生孩子，但没有好好选剧本，没有珍惜羽毛，是她表演事业
但那些年轻演员最经常拍的不就是偶像剧吗？不是说一定要谈过恋爱，才能拍爱情戏，好演员的想象可以补全体验的短板。
但找一群明面上不准谈恋爱的人，专门去拍各种情情爱爱的戏，这就有点矛盾了。
” 齐萱说完后，孟玉和凌穗岁倒是没什么感觉，而唯一还不具备自由挑选题材能力的林雅涵感觉膝盖中箭，正在努力降低自己的存在感。
她确实知道这节目的聊天内容没那么多限制……但齐萱老师上的强度也太狠了！简直是对流量们的无差别扫射啊。
“感觉现在的机制都是在培养偶像，而不是演员。
” 齐萱继续直言：“大公司想打造一个知名偶像很容易，培养一个好演员很难。
我这几年看流行的网剧，尤其是女主角的形象，好像都看不出差别的，你们有没有发现，影视角色中的女性形象变得越来越模糊了。
” 凌穗岁接话：“很明显，很多剧本女主的性格大概率满足这几个条件。
她长得最漂亮；她血缘上的身份最特殊；很多人都对她有所亏欠。
” 孟玉：“现代剧稍微好一点，对标流行的古装剧，尤其是仙侠剧，基本全中。
尤其是最后一条，影视作品很喜欢塑造受害者女主形象，我理解这是为了戏剧的矛盾和冲突，但也意味着女主角时刻都属于被动地位。
” “我有时候看剧本，会有种微妙的感觉。
如果没有欺负她的配角，或者是男主，那女主角的生活就是一成不变，那我的故事到底围绕着谁在转，我真的是主角吗？” 林雅涵已经忘记了吃，孟玉的话给她打开了新世界的大门，之前无论是看剧，还是演戏，她都没考虑过这方面的问题。
“这是男编剧的普遍问题。
”凌穗岁说，“他们想象不到女主作为独立个体的主动意识。
甚至很多女性创作者，无论是编剧还是ip的原著作者，只要是以性缘关系为主线的，都很少塑造主动去得到什么的女主。
” “女主的野心，或者说女主想要达成某件事的目的性，在影视故事中被严重削弱。
这点其实是我刚才说的第三条，一定有很多配角对女主有所亏欠，她才能站在道德高地，但这无形之中给女主套上了必须本性温和顺从的枷锁，我不是很喜欢。
” “我也不喜欢。
”齐萱从锅里舀出点鲍鱼，“说回我们刚才的问题这种高度同质化的角色，对打造偶像是不是有利的呢？因为表演起来比较简单嘛。
” 凌穗岁摇头：“不会，这样对女演员是很吃亏的。
” “这种模糊化、标签化的设定，很难展现出角色的魅力。
而且，偶像剧的受众大多数是女性，在性缘叙事里，人的注意力更容易放在异性身上。
再模糊一下女角色，女演员就更难被看到了。
” 不过凌穗岁在心里说，这样对男演员就相对有优势了。
她没有说出来，不是她怕得罪人，而是她说出来之后，被审判的不会是她，而是更年轻、更需要流量的女演员。
孟玉补充：“还有更重要的一点，高度同质化的角色对演员年龄限制太大。
” “现在的女主角，普遍年龄都在十八到二十五岁之间，古装剧还有十五十六的。
就算是仙侠剧，主角的年龄是什么几百，几千岁，看她的打扮依然是少女风格。
” “我三十多岁的时候，还在演十几岁的姑娘，有时候自己都觉得挺别扭。
四十岁是个槛，过了这个年龄，就彻底和少女主角无缘了。
之后要怎么办呢？” 孟玉抓住了好几次投资机会，早就实现了财务自由。
但不是每个女演员都能日赚208w，转型更是一道很难迈过的槛。
她看向凌穗岁：“穗岁今年二十六？你比我强太多了。
我二十六岁的时候，一门心思扎在市场热门题材里。
当时没想那么多啊，就觉得自己还年轻，想多拍点能火的东西。
” 结果呢？她演了太多同质化的角色，表演也跟着套路化了。
孟玉不后悔结婚生孩子，但没有好好选剧本，没有珍惜羽毛，是她表演事业