预知悖论

  这个时代正在经历一场悖论：我们比任何时代都擅长展示痛苦，却又更精于消费痛苦。   “大女主”叙事本质上是一种精英主义想象，它对大多数普通女性的生活缺乏真正的参考意义。它让我们围观女性的苦难，却不给出任何解决问题的答案。   它所强调的“独立”“强势”“完美”，将女性价值绑定在“强大”上，制造出一种新的枷锁、新的自我规训。   你也许会说，大女主不是让你变成女超人，是让你精神上完全独立。可事实就是很多人把“特征”当成了“本质”，掏空自己去立人设，从外在上变得像个大女主，恐弱、羞辱曾经的自己，再厌弃达不到大女主标准的其他女性。   这种形式主义也延伸到了创作上。   以前我看的小说里，女性形象各有千秋，出身不同，敢爱敢恨，野心、风骨、仁慈、脆弱……每个角色都拥有自己阶层的智慧，懂得经营好自己的人生，稳定的内核，坚定的信仰。   但现在女性角色在创作时变小心翼翼，经历苦难是厌女、为爱付出是恋爱脑、流泪是圣母、感性是降智……   “大女主”叙事让女性角色失去生理上特有的韧性，变成一个以男性生理为标准的人设，把女人当成男人的镜像，这是父权逻辑的隐性渗透。   女性故事不应该只是披着女性外衣的男性幻想，而应成为复杂人性的载体和社会批判工具。   鸟生下来知道自己要飞，猫猫狗狗知道自己要死会出走，只有人生下来不知道要干嘛，只能学着别人的样子前行。